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“三言”“二拍”叙事艺术研究

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绪论 话本小说文体的确立
一 源远流长的说话伎艺
二 话本小说文体的确立
第一章 冯梦龙、凌濛初的小说观念
一 在史家影响下的一般小说观念
二 冯梦龙的小说观念
三 凌濛初的小说观念
第二章 “三言”“二拍”的体制完善
一 语言、入话和篇尾诗的规范
二 头回的完善与对主题的承载
第三章 “三言”“二拍”的艺术世界
一 神鬼幽冥下的人间世态
二 情欲礼法的相抗相谐
三 商贾形象的重估再塑
四 官僚社会的美丑善恶
第四章 “三言”“二拍”的人物描写
一 人物肖像描写
二 人物语言与行动描写
三 细节与人物心理描写
第五章 “三言”“二拍”的情节建构
一 宋元话本情节感染力的生成基础
二 “三言”“二拍”情节的生活化追求
三 “三言”“二拍”的情节结撰技巧
第六章 “三言”“二拍”的叙事时间
一 “三言”“二拍”的顺叙定势
二 “三言”“二拍”的倒叙形态
三 “三言”“二拍”的预叙形态
四 对于叙事节奏的控制
第七章 “三言”“二拍”的叙事视角
一 视角的选择与叙事策略
二 “三言”“二拍”的全知叙事
三 “三言”“二拍”的限知叙事
第八章 “三言”“二拍”的叙述者
一 叙述者虚拟说书场景
二 叙述者讲述故事的话语标志
三 叙述者对于故事的叙述方式
结语
参考文献
附录 “三言”“二拍”作为通俗文学的特点及局限
后记

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