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第四编 百花齐放，推陈出新
第十章 翻身和“戏改”
一 解放了，翻身了
二 改人：学习和训练
三 改制：共和班与民主评议
四 改戏：禁戏和禁戏的原则
五 解放新戏
六 移步不换形
第十一章 纠偏和“五·五”指示
一 演出市场渐显萧条
二 全国戏曲工作会议
三 百花齐放
四 反历史主义
五 “五·五指示”的颁布
六 剧团登记
第十二章 戏曲会演和话剧观摩
一 全国戏曲会演
二 粤剧遭遇打击
三 北京人艺与《龙须沟》
四 全国话剧观摩演出
第十三章 打破清规戒律
一 《十五贯》和《搜书院》
二 演出剧目贫乏
三 三大德政
四 开放禁戏
第四编小结
第五编 歌颂“大跃进”，回忆革命史
第十四章 “大跃进”
一 不演坏戏
二 放卫星
三 《茶馆》和《朝阳沟》
四 戏曲表现现代生活座谈会
第十五章 三并举
一 两条腿走路
二 新剧种运动
三 卧薪尝胆
四 从“大跃进”到紧缩
第十六章 大演十三年
一 翻箱底与吐苦水
二 广州会议
三 停演“鬼戏”
四 《千万不要忘记》
第五编小结
第六编 高大全，三突出
第十七章 现代戏与封资修
一 华东话剧观摩演出
二 京剧现代戏观摩演出
三 京剧革命
四 《海瑞罢官》
第十八章 八个“样板戏”
一 旗手江青
二 老舍沉湖
三 演革命戏，做革命人
四 《智取威虎山》
五 《沙家浜》与《红灯记》
第十九章 “样板戏”之后
一 移植“样板戏”
二 《杜鹃山》
三 后样板戏创作
四 《曙光》和《丹心谱》
五 《大风歌》
第六编小结
楔子：台湾戏剧的发展
第七编 回到“十七年”，面向新世纪
第二十章 回到“十七年”
一 传统剧目回归
二 伤痕与黑幕
三 《四郎探母》
四 回到“十七年”
第二十一章 戏剧的危机与振兴
一 危机悄悄来临
二 振兴川剧
三 《绝对信号》和《车站》
四 戏剧批评的回归
五 《曹操与杨修》
第二十二章 多元的九十年代
一 小百花与《西厢记》
二 小剧场与商业
三 戏剧节、评奖与剧团体制
四 《董生与李氏》
五 《骆驼祥子》与现代戏的新开拓
六 世纪末的骚动
第七编小结
回眸与前瞻
后记
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