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精英文化的变迁：美国绘画150年

The Changes of Elite Culture：American Paintings From 1820 to 1970

纸书售价： ￥68.0 纸书定价：￥85.0 电子书售价： ￥34.0

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目录

第一章 绘画研究的理论与方法
第一节 理论与方法的回顾
第二节 形式、图像与符号
一 形式分析法
二 图像学
三 符号学
第三节 意义阐释的限制条件
一 研究的视角
二 限定意义的外部条件
第四节 小结
第二章 风景画与荒野精神
第一节 美国早期绘画传统
第二节 美国风景画的渊源
一 古典风景画传统
二 工业革命以后的欧洲风景画
第三节 两大艺术机构
一 国家设计学院
二 美国艺术联盟
三 两大机构与哈德逊河画派
第四节 上帝的荣耀——东北部的伊甸园
一 科尔：古典的美国景观
二 杜兰德：自然的美国式景观
第五节 向西部荒野挺进
第六节 扩张的荒野景观
一 比尔斯塔特与美国西部
二 丘奇的美洲自然景观
第七节 小结
第三章 19世纪末的博物馆潮
第一节 美国富豪的艺术收藏
第二节 萨金特的肖像画
一 早期的事业
二 《X夫人》事件
第三节 美国早期的博物馆
一 摩根与大都会艺术博物馆
二 民主的典范——托莱多艺术博物馆
三 合作的范例：华盛顿国立美术馆的诞生
第四节 纽约与波士顿的人才争夺战
第五节 小结
第四章 世纪之交的矛盾
第一节 学院派的改良者
一 埃金斯的古典艺术背景
二 新实践与老传统的矛盾
第二节 激进者的探索
一 八人画展
二 丑陋的“垃圾箱画派”
三 “垃圾箱画派”的遗产
第三节 霍默的乡土美国
一 自学成才的霍默
二 泥土味的美国性
第四节 中下阶层的“视觉欺骗”画
一 发现哈涅特和皮托
二 “视觉欺骗”画的传统
第五章 军械库展览与美国现代主义艺术
第一节 纽约的先锋画廊
一 达维奇夫人与麦迪逊画廊
二 291画廊
第二节 纽约的先锋艺术家
一 斯蒂尔格利兹的艺术圈子
二 三位美国现代画家
第三节 前卫的军械库展览
一 前期的筹备
二 矛盾的结果
第六章 抽象艺术与二战之前的美国
第一节 为什么要抽象？
第二节 二战之前的美国
一 新兴的中产阶级与美国的城市化
二 精英阶层的规模
第三节 巴尔的抽象艺术族谱
第四节 抽象艺术的表现特征
第五节 美国抽象艺术的蜜月期
一 美国式的抽象艺术
二 纽约达达
第六节 抽象vs写实
第七章 美国新偶像
第一节 大萧条下的现实主义潮流
第二节 从美国景观到美国景观派
一 城市现实主义画家的城市恐惧症
二 乡土主义的怀旧情结
三 伍德的美国西部
第三节 《美国哥特式》成为偶像
第八章 孤独的现代主义者
第一节 现代主义艺术陷入低谷
一 埃伦斯伯格夫妇离开纽约
二 斯蒂尔格利兹艺术圈子的衰落
第二节 抽象艺术家协会与“十人团”
第三节 一个抽象艺术家在纽约
第九章 美国的现代主义艺术收藏
第一节 现代主义艺术收藏的开端
第二节 艺术收藏圣地纽约
一 哈福梅耶家族的收藏
二 斯特奇斯和奥斯本家族
三 加勒廷的收藏
第三节 雄心勃勃的芝加哥
一 芝加哥艺术博物馆
二 麦克考密克家族的贡献
第四节 费城的巴恩斯收藏
第五节 研究型的艺术收藏
一 291画廊的赞助人
二 军械库展览后的先锋收藏家
第六节 纽约现代艺术博物馆
第十章 二战后的新文明
第一节 纽约的欧洲艺术家
第二节 抽象艺术观念的本土化
第三节 抽象表现主义横空出世
一 流派的形成
二 抽象表现主义的早期市场
三 美国富豪收藏的转向
第四节 何谓抽象表现主义艺术？
一 造型自动性
二 荣格的原型理论
三 普世神话与图腾象征
四 行动绘画派的混沌结构
五 色块绘画的无中心结构
第五节 抽象表现主义征服欧洲
结语
附录
索引
后记

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