内容简介
作者简介
目录
中文摘要“春秋笔法”是最富有中国本土精神的理论范畴,包括写什么(笔),不写什么(削),怎么写(“微而显,志而晦,婉而成章,尽而不汙”),写作目的是什么(“惩恶而劝善”)。本书第一次梳理出“春秋笔法”立于经学,成于史学,彰显于文学的发展轨迹,并对其由经及史、由史及文嬗变中的文学文化现象加以阐述。认为《春秋》“五例”是“春秋笔法”的基本内涵,其社会功利价值表现为惩恶劝善的思想原则与法度,其审美价值表现为微婉隐晦的修辞原则与方法。经法、史法与文法是“春秋笔法”的外延:经法求善,史法求真,文法求美。尚简用晦是“春秋笔法”的本质特征,意在追求“一字定褒贬”的美刺效果。“春秋笔法”与诗史关系,一方面是诗具史笔,即“《诗》亡然后《春秋》作”,早期的《诗》充当了“史”的角色,是“全面的社会生活”;另一方面是史蕴诗心,即“《春秋》作而《诗》未亡”,尚简用晦的“春秋笔法”是源于“诗三百”的比兴寄托手法和美刺褒贬精神在史书写作中的拓展和延伸,与赋比兴有明显的对应关系。今文家以“《春秋》无达辞”为前提,在笔削之间阐释《春秋》“微言大义”和褒贬书法,本质上是《春秋》文本与今文家之间的“视界融合”,表明《春秋》经典的可阐释性和阐释的无限性。“史迁笔法”继承孔子“春秋笔法”,从一字定褒贬的修辞层面拓展到《史记》“五体”结构、人物传记,细节叙事等方面,表现在寓论断于序事,藏美刺于互见和定褒贬于论赞等方面,成为后代史书撰写之轨范。“春秋笔法”作为文学叙述方法对后代诗文、小说创作产生了重要影响。诗文方面,杜甫诗善陈时事,推见至隐,沉郁顿挫,褒贬自现的“诗史”特征,白居易讽谕诗即事作断,卒章显志和人物叙事的手法,都是对“春秋笔法”的沿用。韩柳古文在“辞令褒贬”上多采用“尽而不汙”的笔法,在“导扬讽谕”上多采用“委婉隐晦”的笔法,也得益于“春秋笔法”。“春秋笔法”对小说创作的影响表现在作者与视角、结构与寓意、修辞与技巧三个层面。作者的“微言大义”、美刺褒贬是通过叙述者的介入和叙事视角的切入来实现的,不能抛开作者来谈小说叙事,这是中国叙事学不同于西方叙事学之处。中国六大古典小说的叙事结构大致可分为“缀段式”和“网状式”两种,但都以“纪传式”为基础。这一结构特色使作家能更加自觉地运用“春秋笔法”寄寓褒贬之义。古代小说最基本的叙事手法是“春秋笔法”,表现为露珠映日、一叶知秋,草蛇灰线、绵针泥刺,曲笔回护、褒贬有度,明镜照物、妍媸毕露。总体特征是文约意丰,委婉多讽。如果把小说叙事比为大树,那么作者与视角是根,结构与寓意是干,修辞与技巧是满树的枝叶和缤纷的花朵,“春秋笔法”则贯穿其中。儒家文化是用诗性话语来表达的。“易”之象、“诗”之兴和“史”之笔构成了儒家文化诗性话语的三种表达模式。其中易象用以寓理,诗兴用以抒情,史笔用以叙事。易象所蕴含的道理是宗教的哲学的,但表达方式是文学的象征的,《周易》以“立象尽意”的方式传达出对世界的诗意解读,易象就成为隐含《周易》易理的诗性载体;诗之兴经历了从祭祀之兴到政教之兴再到诗学之兴演变历程。祭祀之兴是隐喻是象征,政教之兴是美刺是寄托,诗学之兴是言有尽而意无穷;“史”之笔特指“春秋笔法”。《春秋》所开创的约言示义的记事方法,被《左传》《国语》《史记》等继承并发展,逐渐成为中国叙事文体的基本手法和批评范畴,形成了中国叙事文学的“春秋笔法”传统。因此,“春秋笔法”是中国叙事文学的话语表达方式,是中国叙事学的基本特征,体现了中国人的叙事智慧。关键词:春秋笔法 属辞比事 尚简用晦 美刺褒贬 叙事话语
全部显示∨
李洲良,1962年10月生,山东胶南人。1984年毕业于哈尔滨师范大学中文系,留系任教,2001年晋升为教授,2003年获博士学位,2006年增列为博士生导师,2008年完成中国社会科学院文学所博士后研究工作。现为大连民族学院特聘教授,哈尔滨师范大学博士生导师,享受国务院政府特殊津贴专家。在《文学评论》《文学遗产》《国学研究》《中华文史论丛》等期刊独立发表论文50余篇,10余篇被《中国社会科学文摘》《人大复印资料》《中国文学年鉴》等转载。著有《古槐树下的钟声——钱著管窥》,主编《中国古代文学史》并撰写《隋唐五代文学》,点校古籍《康熙定安县志》等。先后独立完成国家及省部级社科项目9项,并获得省社科优秀科研成果奖一等奖、省优秀教学成果奖一等奖等10项省部级奖励。多次赴韩国高丽大学、崇实大学讲学。
全部显示∨
《中国社会科学博士论文文库》编辑委员会
总序
《春秋笔法论》序
中文摘要
Abstract
导论 关于春秋笔法研究一 春秋笔法研究述要
二 春秋笔法研究前瞻
三 春秋笔法研究的意义和方法
第一章 春秋笔法考辨一 春秋笔法的渊源与形成
二 春秋笔法的流变与整合
第二章 春秋笔法的内涵外延与本质特征一 内涵:春秋五例
二 外延:一名三义
三 特征:尚简用晦
第三章 春秋笔法与诗史关系一 诗具史笔:《诗》亡然后《春秋》作
二 史蕴诗心:《春秋》作而《诗》未亡
第四章 春秋笔法与今文经学一 《公羊》《谷梁》释例举隅
二 董仲舒经学阐释方法论述要
第五章 春秋笔法与史迁笔法一 寓论断于序事
二 藏美刺于互见
三 定褒贬于论赞
第六章 春秋笔法与诗文笔法一 诗史:杜诗的记事特征和风格
二 诗教:白诗的讽谕特色和诗论
三 文法:韩柳古文的褒贬和讽谕
第七章 春秋笔法与小说叙事(上)一 春秋笔法与作者
二 春秋笔法与视角
第八章 春秋笔法与小说叙事(中)一 “缀段”形态 意脉贯穿
二 “网状”结构 纪传关锁
第九章 春秋笔法与小说叙事(下)一 露珠映日 一叶知秋
二 草蛇灰线 绵针泥刺
三 曲笔回护 褒贬有度
四 明镜照物 妍媸毕露
第十章 春秋笔法与儒家文化的诗性话语一 “易”之象
二 “诗”之兴
三 “史”之笔
结论
主要参考文献
后记
补记
Contents
该书无电子版哦,想阅读点购买纸书吧,现在还在打折喔(⊙o⊙)