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摘要
序言
引言
一 研究的目的与意义
二 关于本书研究的历史与现状
三 本书的努力目标
四 本书主要研究方法
第一章 中国山水画与西方风景画表现中的空间意识
第一节 空间、空间意识与绘画空间
一 空间与空间意识
二 绘画空间与自然空间
第二节 中国传统绘画的空间意识
一 中国空间概念与空间意识
二 中国山水画表现中的空间意识
第三节 西方传统绘画的空间意识
一 西方空间概念与空间意识
二 西方风景画表现中的空间意识
第二章 中国山水画与西方风景画空间表现特点的历史考察
第一节 中国山水画空间表现特点的历史演进
一 空间表现特点的形成——魏晋隋唐时期
二 空间表现特点的发展——五代两宋时期
三 空间表现特点的成熟——元明清时期
第二节 西方风景画空间表现特点的历史演进
一 空间表现特点的形成——古希腊到文艺复兴时期
二 空间表现特点的发展——巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期
三 空间表现特点的成熟——现实主义到印象主义时期
第三章 中国山水画空间表现的主要特点
第一节 空间表现的意象化
一 表现手段的虚拟化
二 以虚实对比表现空间
三 以“重叠”关系表现空间
四 以对立统一的辩证思想表现空间
第二节 节奏化流动的空间表现
一 以流动的视点表现空间
二 “以大观小”的主体意识
第四章 西方风景画空间表现的主要特点
第一节 空间表现的视像化
一 注重物象的明暗关系和光线变化
二 以丰富的色彩变化表现空间
第二节 静止的空间表现
一 以“焦点透视”表现空间
二 凝固时间的空间表现
第五章 中国山水画与西方风景画空间表现中的一致性
第一节 山水画与风景画的空间表现都是再现与表现的统一
一 再现的一致性
二 表现的一致性
第二节 山水画与风景画的空间表现都是视觉与知觉的统一
一 视觉反映的一致性
二 知觉表现的一致性
第三节 山水画与风景画空间表现中“透视”的一致倾向
一 中国山水画空间表现中的“定点透视”现象
二 西方风景画空间表现中对焦点透视的突破
第六章 山水画与风景画空间表现方式的融合
第一节 20世纪中国山水画家对西方风景画表现因素的借鉴
一 黄宾虹的山水画对西方绘画因素的借鉴
二 李可染的山水画对西方绘画因素的借鉴
第二节 西方画家在风景画表现中对中国山水画因素的借鉴
一 西方传统画家在风景画表现中对传统规则的突破
二 中国油画风景表现中对山水画因素的借鉴
第七章 中国山水画空间表现特点形成的主要原因
第一节 “天人合一”思想与中国山水画空间表现
一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式
二 “天人合一”思想对中国山水画空间表现的影响
第二节 “传神论”、“意象论”与中国山水画空间表现
一“传神论”对中国山水画空间表现的影响
二 “意象论”对中国山水画空间表现的影响
第三节 汉字书法与中国山水画空间表现
一 汉字书法与山水画空间表现的相同之处
二 汉字书法对山水画空间表现的影响
第八章 西方风景画空间表现特点形成的主要原因
第一节 主客相分的思维模式与西方风景画的空间表现
第二节 摹仿说与西方风景画空间表现
第三节 古希腊雕刻与西方风景画空间表现
第九章 中国山水画与西方风景画之特质差异
第一节 中国山水画的审美特点和表现方式
第二节 西方风景画的审美特点和表现方式
第三节 中国山水画与西方风景画的真实观与写生观
一 中西传统绘画的真实观
二 中国山水画与西方风景画的写生观
结论
参考文献
后记
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