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新诗美学范畴与诗美艺术

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绪论——新诗的美学维度:美学范畴与诗美艺术
一 审美性:诗学研究的根本旨趣
二 新诗美学范畴及其存在格局
三 诗美元素构成及其创造的历程
四 新诗两大美学维度及其审美实现机制
上篇 “从古典和谐走向近代崇高”——现代新诗的美学范畴及其审美创造
第一章 “从古典和谐走向近代崇高”——郭沫若诗的美学范畴和新诗基本美学面相
第一节 “雄浑的大诗”:崇高美学范畴的凸显
第二节 “从古典和谐走向近代崇高”的历史美学逻辑
第三节 崇高美:新诗与新文学的基本美学面相
第二章 优美与“小诗”——新月、“湖畔”和女性诗歌的美学范畴
第一节 浪漫诗人的古典寻求:新月诗美范畴
一 审美追求的多样化与优美范畴的凸显
二 古典与优美的新内涵
三 “反拨”与审美论的坚守
四 生命诗学与优美面相
第二节 冰心、“湖畔”与“小诗”的诗美范畴
第三章 丑·悲剧性·象征性——20世纪20、30年代象征派与现代派诗的美学范畴
第一节 象征派:丑与感伤
第二节 现代派:悲与悲剧性
第三节 现代诗风:象征、隐喻与含蓄朦胧
第四节 审丑:审丑诗学的中国命途
第四章 “崇高”主旋律与美学范畴的多样统一——艾青“诗论”与20世纪30、40年代革命诗歌的美学范畴
第一节 艾青《诗论》:崇尚和倡导崇高美
一 “新诗美学”是真、善、美统一的诗美学
二 诗美是“人类向上精神的一种闪烁”
三 崇尚“自然美”
四 崇尚壮美与崇高
第二节 “一座崇高的山”:“七月”与艾青诗的美学范畴
第三节 《春鸟》新变:革命、左翼与现实主义诗歌的审美范畴
第四节 “一个民族已经起来”:“九叶”诗的美学面相
下篇 从诗的“新旧”之争到“美丑”建构——现代诗歌诗美艺术的探索与实践
第五章 “情感的自然流露便是诗”——郭沫若的诗美思想与诗美建构的策略与实践
第一节 “主情论”、“写论”和纯真为美
第二节 “诗的创造贵在自然流露”
第三节 “情感的自然流露便是诗”
第六章 从“音乐的美”到“纯诗”——新月诗人诗美建构的美学依据与实践探索
第一节 声音与节奏:诗美的重要艺术构成
第二节 “音节化”:情感“诗化”的一种途径
第三节 “音乐的美”:新诗美学建构的探索与实践
第四节 “纯诗”实践:新月诗美建构的新变
第七章 “美的表现”与含蓄美追求——新月的诗歌语言美追求与审美表现探索
第一节 “美的表现”与修辞艺术
第二节 “融化旧诗词”与“美的表现”
第三节 “型类的混杂”与“美的表现”
第四节 含蓄美:“美的表现”的基本方式
第八章 “特别讲求音乐美”——徐志摩诗的“音乐美”实践与诗美建构
第一节 诗歌“音乐美”与徐志摩的探讨
第二节 “新格律诗运动”与徐志摩
第三节 新诗“音乐美”建构的实践
一 借鉴古典诗歌与西方诗人方法,用韵语表现诗意,造就诗的音乐美
二 用“散文”式的音节来表现诗意,造就诗的音乐美
第四节 美的情致,创造的机趣
一 抒情主人公形象:美的情致
二 审美创造的机趣:意象比喻的构筑
三 诗美创造策略:“辞趣”追求和戏剧化实验
第九章 “诗的散文美”——艾青的诗美探索与自由体诗的创作实践
第一节 从诗的散文化到“诗的散文美”
第二节 口语美与形式美:“诗的散文美”实践
第三节 “绘画美”:“诗是文字的绘画”
第四节 “艾青体”:自由体诗的成功范式
第十章 纯粹·知性·非崇高——中国现代派诗歌的诗美艺术及其美学个性
第一节 “诗歌思维术”与艺术美的实验
第二节 “纯粹”:审美经验的凸显与“诗境扩展”
第三节 情、思“综合”与知性美
第四节 “低沉调”、丑与非崇高
第十一章 “新诗现代化”与“综合化”——“九叶”的诗美渊源及其诗美探索与实践
第一节 现代派、新批评与“新诗现代化”运动
第二节 诗的“知性美”与议论化的凸显
第三节 “新诗戏剧化”:“九叶”的诗美建构与实践
一 “客观对应物”:“新的意象”、“新的诗美”
二 戏剧化手法,心理化情景
三 “现实·象征·玄学”与“新的综合”
四 诗的语言美:从隐喻到反讽
五 诗的文字排列组合法及其“张力美”的追求
第十二章 大化·空灵·“圆形之美”——《十四行集》的化转意识、时间体验与诗美建构
第一节 “大化”意识、现代性时间意识与人生智慧
第二节 空灵形态与现实性品格
第三节 知性美:体验、意象和诗语变更
第四节 “圆形之美”及其西式格律的创造性转化
一 “十四行体”及其格律特征
二 从朱湘《石门集》到冯至《十四行集》
三 “圆形之美”及其诗歌形式的创造性转化

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