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绪论——新诗的美学维度：美学范畴与诗美艺术
一 审美性：诗学研究的根本旨趣
二 新诗美学范畴及其存在格局
三 诗美元素构成及其创造的历程
四 新诗两大美学维度及其审美实现机制
上篇 “从古典和谐走向近代崇高”——现代新诗的美学范畴及其审美创造
第一章 “从古典和谐走向近代崇高”——郭沫若诗的美学范畴和新诗基本美学面相
第一节 “雄浑的大诗”：崇高美学范畴的凸显
第二节 “从古典和谐走向近代崇高”的历史美学逻辑
第三节 崇高美：新诗与新文学的基本美学面相
第二章 优美与“小诗”——新月、“湖畔”和女性诗歌的美学范畴
第一节 浪漫诗人的古典寻求：新月诗美范畴
一 审美追求的多样化与优美范畴的凸显
二 古典与优美的新内涵
三 “反拨”与审美论的坚守
四 生命诗学与优美面相
第二节 冰心、“湖畔”与“小诗”的诗美范畴
一
二
三
第三章 丑·悲剧性·象征性——20世纪20、30年代象征派与现代派诗的美学范畴
第一节 象征派：丑与感伤
第二节 现代派：悲与悲剧性
第三节 现代诗风：象征、隐喻与含蓄朦胧
第四节 审丑：审丑诗学的中国命途
第四章 “崇高”主旋律与美学范畴的多样统一——艾青“诗论”与20世纪30、40年代革命诗歌的美学范畴
第一节 艾青《诗论》：崇尚和倡导崇高美
一 “新诗美学”是真、善、美统一的诗美学
二 诗美是“人类向上精神的一种闪烁”
三 崇尚“自然美”
四 崇尚壮美与崇高
第二节 “一座崇高的山”：“七月”与艾青诗的美学范畴
一
二
第三节 《春鸟》新变：革命、左翼与现实主义诗歌的审美范畴
第四节 “一个民族已经起来”：“九叶”诗的美学面相
下篇 从诗的“新旧”之争到“美丑”建构——现代诗歌诗美艺术的探索与实践
第五章 “情感的自然流露便是诗”——郭沫若的诗美思想与诗美建构的策略与实践
第一节 “主情论”、“写论”和纯真为美
第二节 “诗的创造贵在自然流露”
第三节 “情感的自然流露便是诗”
第六章 从“音乐的美”到“纯诗”——新月诗人诗美建构的美学依据与实践探索
第一节 声音与节奏：诗美的重要艺术构成
第二节 “音节化”：情感“诗化”的一种途径
第三节 “音乐的美”：新诗美学建构的探索与实践
第四节 “纯诗”实践：新月诗美建构的新变
第七章 “美的表现”与含蓄美追求——新月的诗歌语言美追求与审美表现探索
第一节 “美的表现”与修辞艺术
第二节 “融化旧诗词”与“美的表现”
第三节 “型类的混杂”与“美的表现”
第四节 含蓄美：“美的表现”的基本方式
第八章 “特别讲求音乐美”——徐志摩诗的“音乐美”实践与诗美建构
第一节 诗歌“音乐美”与徐志摩的探讨
第二节 “新格律诗运动”与徐志摩
第三节 新诗“音乐美”建构的实践
一 借鉴古典诗歌与西方诗人方法，用韵语表现诗意，造就诗的音乐美
二 用“散文”式的音节来表现诗意，造就诗的音乐美
第四节 美的情致，创造的机趣
一 抒情主人公形象：美的情致
二 审美创造的机趣：意象比喻的构筑
三 诗美创造策略：“辞趣”追求和戏剧化实验
第九章 “诗的散文美”——艾青的诗美探索与自由体诗的创作实践
第一节 从诗的散文化到“诗的散文美”
第二节 口语美与形式美：“诗的散文美”实践
第三节 “绘画美”：“诗是文字的绘画”
第四节 “艾青体”：自由体诗的成功范式
第十章 纯粹·知性·非崇高——中国现代派诗歌的诗美艺术及其美学个性
第一节 “诗歌思维术”与艺术美的实验
第二节 “纯粹”：审美经验的凸显与“诗境扩展”
第三节 情、思“综合”与知性美
第四节 “低沉调”、丑与非崇高
第十一章 “新诗现代化”与“综合化”——“九叶”的诗美渊源及其诗美探索与实践
第一节 现代派、新批评与“新诗现代化”运动
第二节 诗的“知性美”与议论化的凸显
一
二
三
第三节 “新诗戏剧化”：“九叶”的诗美建构与实践
一 “客观对应物”：“新的意象”、“新的诗美”
二 戏剧化手法，心理化情景
三 “现实·象征·玄学”与“新的综合”
四 诗的语言美：从隐喻到反讽
五 诗的文字排列组合法及其“张力美”的追求
第十二章 大化·空灵·“圆形之美”——《十四行集》的化转意识、时间体验与诗美建构
第一节 “大化”意识、现代性时间意识与人生智慧
第二节 空灵形态与现实性品格
第三节 知性美：体验、意象和诗语变更
第四节 “圆形之美”及其西式格律的创造性转化
一 “十四行体”及其格律特征
二 从朱湘《石门集》到冯至《十四行集》
三 “圆形之美”及其诗歌形式的创造性转化
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